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美式主妇第四季免费在线观看

主演:凯蒂·米克松,戴德里克·巴德,丹尼尔·迪马吉奥,茱莉亚·巴特斯

时间:2020-03-03

简介:As the Otto family ushers in a new era, Katie and Greg make the emotional decision to sell the famil

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As the Otto family ushers in a new era, Katie and Greg make the emotional decision to sell the family minivan; Daniel suffers a setback that forces him to rethink how to accomplish his goals.

他是都铎王朝的良心臣子,死后三百多年被后世尊称“圣徒”,《乌托邦》的作者,伊拉斯谟在他家写完了著名的《愚人颂》,空想社会主义代言人,英国历史最伟大的100个名人中名列第37位,为了坚持自己的原则而被亨利八世处以绞刑,他是托马斯·莫尔。本片《四季之人》的名字可以理解是形容他这一生,不论在春风得意的婚姻、事业蒸蒸日上的夏日、国家改革的秋之萧瑟,还是他被莫须有的罪名被处以死刑的酷冬,都不曾动摇内心深处的原则和信仰,更不曾随波逐流背叛灵魂。作为一部历史人物传记片,影片服装给人留下的印象最为深刻,而情感似乎都被压抑在英国隐忍固执的文化环境里,男人们近乎偏执地向往着想象中的绅士风度,而作为唯一的正面角色,托马斯·莫尔的扮演者保罗·斯科菲尔德贡献了英国戏剧演员骨子里的高贵气质,并让他在一众猥琐堕落的配角里褶褶生辉鹤立鸡群,他的幽默、智慧、正直、固执、清廉是这部悲剧色彩浓郁的正统历史片里最大的明珠。

以前看过很多纪录片,大多科普类的。后来,随着电影市场商业化的日渐成熟,纪录片越来越少,看纪录片也就成了一种奢侈。再后来,要想欣赏纪录片就得在专业电视频道或科技馆之类的地方,纪录片竟然成了一种稀缺资源,我对纪录片的兴趣也因此渐行渐远。不过,随着《海洋》在院线的大放光彩,我对纪录片的好感再度被激活,生活的乐趣也因此更加丰足起来。5年前,《海洋》的热映在我心中激起了不小浪花。首先,我在国内院线看到的首部外国纪录大片;此外,《海洋》不仅具有一定科普意义,其爱惜环境,保护生态的积极主题,也彰显的极为精致;再者就是这是一部充满情感因子的纪录片,以至于看的时候竟哭的稀里哗啦。当然,姜文配音,也是驱使我观看《海洋》的一大诱因。

而这,也是一枚忠实影迷最基本的诉求和愿景。正在热映的《地球四季》则大大满足了我的这一愿望。和雅克贝汉之前的多部纪录大片一样,《地球四季》也是一部以自然生物为主线的颇具情感诉求的视觉大片。影片以雪狼、狐狸、雪枭、牦牛、麋鹿等五种经常被驱逐、猎杀的森林动物为主角,让其与代表人类纯善如真的小盆友进行了一次关乎生态文明的对话,其立意、主题,瞬间跃然幕上。一般人印象中,狼是凶狠的代表,狐狸是狡猾的象征,雪鸮则是一种非常凶猛的飞禽,牦牛和麋鹿则是温存、良善的代名词。我不知道导演遴选这五类森林动物有着怎样具体、特殊目的和用途,毋庸置疑的是,以这五类动物为代表的大自然的生存状态,其实和人类的生存境况有很多相似之处。

而对话的终极目标、最高诉求,无非就是为了达到人与自然的和谐共生。从这个角度看,《地球四季》对动物角色的筛选,看似无意,其实,用意深深。一如雅克贝汉对《海洋》《迁徙的鸟》的解读一样。《地球四季》中,导演用多种超高难度的拍摄手法,不同的视角,极尽展示了雪狼、狐狸、雪鸮、牦牛、麋鹿的生存景状,尤其是那一组组超高清、近景的对动物明澈眼眸的捕捉,更深深击中了我的心魂深处。那是一种怎样的眼神?渴望交流,希冀沟通,期盼和平共处......通过对人类小盆友那双水灵、清澈、纯真、自然双眸的精准捕捉,则释放出了人类同样希望与动物沟通、交流,和谐共生的美好愿景。理想是丰满的,但现实却总是那么骨感而残酷。回首现实世界,我们对人类赖以生存的地球知之甚少,不但没有应有的保护,反倒是毁灭性的破坏正与日俱增。

唇亡齿寒,生死相依。人与自然、动物,这种谁也离不开谁的亲密关系,虽然在道理上、口头上,人人都懂,但由于贪欲的驱使,人类总会一次次犯错。如此大背景下,《地球四季》盛大热映无疑有着非常现实且积极的意义。而且,从视觉角度看,这的确是一部非常值得走进电影院去欣赏的饕餮盛宴、珍馐美馔。虽然影片出于良心考虑,没有3D版本,但视觉效果依旧承袭了《迁徙的鸟》《海洋》的美轮美奂、磅礴大气。更重要的是,无论拍摄视角还是手法,都不会让观众有一种“拍摄”的感觉。简直就是对雪狼、雪鸮、狐狸、牦牛、麋鹿等动物生活景状一次活脱脱的原生态还原和再造。人类对地球四季的感知,视觉上常常是借助植被的青黄变化,知觉上则源于温度的高低不同,味觉上的体验则来自不同时令、美味所提供的佳肴。

“地球四季”不仅是动物的四季,也是人类的四季,同时更是大自然的四季。所以,我们有理由也有义务和责任,珍惜它,呵护它,维系它,延续它。唯有这样,人与自然的和谐共生,才不再会是梦。

早在二〇一六年九月,《爱乐之城》就在威尼斯电影节上声名鹊起,紧接着便闪耀整个好莱坞颁奖季。情人节前夕,终于有机会在影院一睹影片真容。对于此类闻名已久的电影,观影前总免不了拔高期待,想要看看这片子到底有多好,是否承担得起这份盛名。看过一遍,意犹未尽。我想,我会把《爱乐之城》和《泰坦尼克号》一起,列入我此生会反复观看的爱情电影名单。这样的电影并不多见。这大江东去的时代里,《爱乐之城》以声与画为手段,守住我们内心对梦想、对爱情、对生活本该有的那一份至真至纯。影片讲述的是关于演员和乐手的故事,就发生在当代的洛杉矶。在加州普照四季的阳光下,男女主人公从相遇到相爱,又因前程而分开,一个说不上多有新意的故事。

上世纪二十年代末,有声电影的诞生助推了歌舞片的热潮。歌舞片自此以好莱坞为中心,流行全世界。《雨中曲》《西区故事》《音乐之声》等影史珍宝不胜枚举,定义了那个黄金时代的风貌。潮流随时代更迭,自有其枯荣明灭的规律和无奈。《红磨坊》和《芝加哥》在新世纪重振了真人歌舞片的雄风,使得这“古老”的传统不至于会被人遗忘。而《爱乐之城》无疑将克服时间的距离,加入这些经典的行列。开场,塞车的公路,上演一场大型歌舞。镜头从一位车中女孩身上拉开,随后行云流水的长镜头展示出蓝天白云下的流畅歌舞,也映衬出不远处城市的浓阴绿树。节奏、站位、置景、动作,都需要天衣无缝地配合,这灵动的盛宴,极度显现场面调度的难度,是导演功力与才华淋漓尽致地表达。

对于导演达米恩·查泽雷来说,这仅仅是他的第三部电影长片,就足以让他站上好莱坞之巅。我难以忘记看完他上一部作品《爆裂鼓手》之后的震撼。戏剧张力如满弦之弓,透露出人性深处的无穷韧劲。到了《爱乐之城》,他又借助一张爱情与梦想交织的网,网住爵士乐和电影带给我们的无限美好。此类致敬俯首皆是,比如女主人公米娅房间内悬挂着英格丽·褒曼的巨幅海报,比如男主人公塞巴斯汀邀请米娅观看的老电影《无因的反叛》,比如他们言谈之间提到的怀旧影片及爵士乐巨匠……这些随处可见的巧妙设计,不仅符合人物形象,更让影片像极一处值得挖掘的宝藏。电影中,艾玛·斯通扮演追梦女孩米娅,她用了不到一首歌的时间,考虑是否与朋友共同赴宴,歌曲或叙事或抒情,都成为故事的一部份。

季节的流转一直在为影片作注脚。冬天时,他们遇见彼此。春天时,他们爱上对方。夏天时,他们各自忙碌。到了秋天的时候,说着“我将永远爱你”,却又不得不离开。原来,看遍人间美景,才知四季转换不由人。当瑞恩·高斯林饰演的塞巴斯汀对米娅说:别在乎别人的看法,要坚持下去。听起来那么平常,做起来又那么辛苦。生活永无固定的轨道,只是在偶尔偏航时,需要有一个人告诉你,我们可以更好的。这人尽皆知的道理,却往往被现实打压成生活的潜隐之意。于是,那些曾经在生命之河奋力划桨逆流而上的观众,看到此处,想必都会惺惺相惜吧。片尾的一组蒙太奇镜头,让电影愈发回味无穷。有人引用拜伦的诗句如是形容:“假若他日相逢,我将何以贺你,以沉默,以眼泪。

人成各,今非昨。那个眼神,包含一切。一个灿烂的开头,一个隽永的结尾,纵使达不到《芝加哥》的叙事与反讽高度,《爱乐之城》也足够精彩。它就像我们渐渐庸常的生活里,躺在泛黄日子里兀自发光的青春过往。用高超的技巧达到以情动人的效果,这电影不过誉。也许,任凭电影中的音符飘扬荡漾,我们都难免困惑,难免回望。我们,谁都没有放弃,只是谁也无法预料,最美好的东西往往消失于无形之间。我们曾在这天使之城勇往直前,不敢懈怠,谁知歌停舞毕,又都成了繁星之下的忙碌旅人。那时我们一无所有,但幸好拥有彼此。这,就是最值得用一生来追忆的。干杯,为每个哀而不伤的春夏秋冬。告别,为那些望不可及的往昔。转身,为这难得的重逢画下句点。因为当下一个四季循环流转,也许就只能梦中相见。

文/拾荒者 故事的基线分明而且富于色彩,一条是以主角Tom和Gerri的美好婚姻生活为主线,另一条是以Greei的老友兼同事的Mary的潦倒情感及生活为主的主分支线。而旁支线则包括了Tom的老朋友、同事和他那丧妻的哥哥的各种不尽人意的周遭。电影海报的设计寓意十足,雅致同时不失可爱风范。一颗大树从低到高,红绿青黄的叶子层次分明,对人生如同大树般有稳扎也有单薄,有茂盛也有凋落的寓意就不言而喻了。迈克.李运用顺叙方式,各自配以春、夏、秋、冬的开篇来讲述变老中的人生百味故事。 电影里Mary是一个话痨的女性,她的后婚姻生活是疲乏而潦倒的,三四十岁的阶段不算好不算坏。但却因为没能够获得情感的满足而变得恍惚和消极。

在一年四季的时光流逝中,Mary的情感如潮水般时而涨时而退,Joe的女朋友的出现使她在Tom和Gerri家中的身份变得纠结起来,欲言又止的渴望和失望在电影最后的饭台上被烘托得有些落寞和孤单。看似相融的好朋友和家人,能真正享受快乐的,又有多少位呢?当Tom和Gerri一家子吃饭的时候,Tom的哥哥看着弟弟一家开怀大笑而表现的无趣和Mary对自己置身事外的尴尬充分展露了出来。这般感觉或者彼此都经历过,有时候同三五好友知己坐下来,却因为关系的亲疏与相处落得一个局外人的处境,皮笑肉不笑,真是可怜。 物质生活和精神生活的反差在电影里的人物中表现得相当明显,Tom的好友Ken本来熬到了退休阶段准备好好养老,但依旧对着以后的生活感到无措和伤感。

老年丧妻的Ronnie对家庭的情感也是沉默冷淡,暴躁的儿子也没能让他显露得更为激动。而Tom和Gerri的生活,则普通而又充实,怎么说,也是一种简朴的生活模范。电影就是从这些三五知己的百味生活中出发,让人可以找到许多的感慨,为某些事情唏嘘同时又可以对自我生活状态进行审视。 迈克.李在片子的选角上都是老友搭档了。影片开头登场的失眠老太扮演者伊梅尔达就是老李执导的《维拉.德雷克》一片的主角,她友情客串了电影的片头,进而带出了Gerri和Mary各自的生活故事。伊梅尔达的小角色其实暗示了电影所要铺张和讲述的内容,作为一个引子,把人到中老年的各种无病呻吟的压力、儿女丈夫的亲情离合和婚姻幸福感的挫败,都给予最直接又颇为内敛的揭露。

在此片中她所带给人的感觉真是可怜又可恨。跟科林.费斯在《崎路父子情》中演父子对手戏的吉姆.布老德本特继续以自己的幽默爽直的老风趣来征服观众,眼仔碌碌笑容可爱的老头依然是宝刀未老。 电影并不以勾勒是美好幸福的生活蓝图为目的,而是用心去表达人活在当下面对时光飞逝的生活态度和精神面貌。当中有快乐向上,也有低落愁苦,这无非都是普通人一生里或多或少都出现过的场景与状态。我们可以从电影中参考到一些对自己有用的生活哲理,并且思考如何去过得快乐而又不腐朽。从头看到尾,你就会体会出真挚的感动,当中还带着小小的苦涩和无奈,甚至是诙谐的幽默。迈克.李对生活题材的电影是收放自如地掌握,并不再加添戏剧元素来增加感动效果,而是实实在在地有话说话,用心说话。

我们有多少个四季能把握的,数算起来,六七十载吧。要是认真一点,三四十载吧,快乐一点,二三十载吧。所以,珍惜这一年四季,别让它们白白溜走。

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