神马影院 - 日韩剧 - 横沟正史短篇集2

横沟正史短篇集2免费在线观看

主演:池松壮亮 坂井真纪 莳田彩珠 门胁麦 芋生悠 石桥静河 (旁白) 

时间:2020-01-21

简介:金田一耕助系列等被知道的横沟的小说忠实地映像化的本系列。继2016年播出的第1弹之后,池松继续饰演金田一耕助,此次将拍摄《租赁小船十三号》、《华丽的野兽》、《犬神家一族》3篇的电影版。

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金田一耕助系列等被知道的横沟的小说忠实地映像化的本系列。继2016年播出的第1弹之后,池松继续饰演金田一耕助,此次将拍摄《租赁小船十三号》、《华丽的野兽》、《犬神家一族》3篇的电影版。

犬神——纪念 2006年,市川昆翻拍了自己30年前的作品《犬神家族》,虽然评价远不及当年的旧作,但是我相信大师此举不单在突破自我,而是纪念逝去已久的故人,变格派推理小说家横沟正史。 横沟正史,1902年生于日本兵库县神户市,1924年毕业于大阪药专学校,1921年开始文学创作。1947年,他创作的推理小说《本阵杀人事件》荣获第一届日本推理作家协会奖。而后不断的创作以日本当代社会为背景和以侦探金田一耕助为主角的推理小说——《八幕村》《狱门岛》《恶魔吹着笛子来》等著作,同松本清张、赤川次郎等开创了一番“社会派”推理小说的新气象。 作为资深推理迷们对横沟正史自是耳熟能详,而不熟悉推理小说史的人大多是从《犬神家族》知道了这个名字。

片子相对于原著的精彩显得苍白无力,即便那么多大腕纷纷上阵力挺,依然无法挽救这部片子的平庸。 侦探——风格 1976年的旧作我并没有看过,不过向来比较推崇的是TVBS几部新年时推出的SP,浓郁的推理日剧风格,原著诙谐、黑色的风格展露无遗,领衔主演的是SMAP的成员稻垣吾郎,每逢出场必然头戴破烂毡帽、身披廉价和服加斗篷、脚踏木屐的装扮,一边抓着金田一耕助那标志性的鸟窝头(同时狂掉头屑),一边热情谦逊的跟人握手致意。虽然稻垣的年龄对于某些案件来说显得尴尬(因为一些案子发生在金田一被尊为“大叔”的年代),但是他无疑展现了这个邋遢神探最可爱传神的一面。虽然日剧方面也有《金田一耕助探案集》朱玉在前,但是这几部SP明显受到了TVBS的重视,无论从选角到制作都显示出其精良。

欲望——印象 *畸形 这里的畸形指的当然不是人的形貌,而是战后畸形的社会发展以及绞缠在其中畸形的人与人之间的关系和情感。战时不少人投机取巧、大肆敛财,巨额的不义之财往往成为阴谋滋长的诱因;人们之间的关系也在硝烟散去的社会中复杂起来,财富、权力带来的巨大冲击往往使人异化,人性的丑恶与危险的欲望随之显现出来。在横沟正史几乎所有作品里都充斥着这种现象。这也正反映了畸形的社会之于人性的影响,是其在人性上的投影。值得一提的是几部作品中惊鸿一瞥的乱伦现象,比如《恶魔吹着笛子来》的贵族荒淫无道,抢占民女继而兄妹乱伦,最终导致了后代重蹈覆辙的悲剧。这样极端的丑恶更是对社会病态的放大,好像一把利刃戳穿了一切虚妄的美好掩盖。

纯真如多门连太郎对智子的倾慕(《女王蜂》)和珠世小姐与佐清的两小无猜(《犬神家族》),欲望横流如佐竹和武内家族的各人,疯狂痴恋如上杉姨丈对外甥女音祢(《百万遗产杀人事件》)、畸形暴虐如田治见要藏对村女鹤子(《八墓村》)...在横沟的眼中,爱情有着疯狂的一面,当其爆发时就有可能成为吞噬生命的残酷动机。值得一提的是《百万遗产杀人事件》,仿佛是以第一人称口吻娓娓道来的一场意乱情迷的危险之恋,男女主人公的爱情与其说是缘分天注定,倒不如说是由性到爱的奇妙火花。 *身份疑云 与阿加莎.克里斯蒂乐于深埋作案动机相比,横沟正史的故事中作案动机往往显得较为鲜明,他故弄玄虚的对象恰恰是案件关系人的身份对调。《犬神家族》中的一张诡异面具是佐清和静马互换身份的有利掩盖,也正是身份的错乱导致了案情的扑朔迷离;

《百万产杀人事件》中的掘井敬三更是由始至终的玩着变装易容的身份游戏。 *真相与真实 社会派推理小说的最大积极意义在于,案件的背景不再是被架空的杀人舞台(如《金田一少年事件簿》),幽闭的小岛、雪封的旅馆或是丛林中的古宅等。凶手也不再为了或牵强或荒谬的理由行凶,脸谱化的形象被推翻了——取而代之的是真实的人,受着七情六欲操控而作茧自缚的人。就像报刊电视上社会版耸人听闻的种种惨剧,人们或因深陷欲望漩涡而不能自拔,或因迷失了自我而辨不清方向,导致最终走向毁灭。横沟的作品亦是这样,真相的背后往往是人性在作祟,而人性的阴暗面里或多或少都透射着社会黑暗角落的影子。正因为如此,头脑被精彩刺激的案情洗礼后,留下深刻印象的反而是人物心中隐秘的欲念与罪恶,让人不由得去思考这背后的根源所在。

《犬神家族》表面看来是典型的比拟杀人,即是将传说、诅咒与复仇等体现在杀人手法及现场布置等;而其实真正的凶手完全是无计划的鲁莽犯案,只是有人为了掩盖其罪行而刻意复杂案情、模糊焦点。人性无论善与恶,黑与白,都是几千年来学者们呕心沥血却难以解读的最为复杂的存在。

这半年多来一直持续着对推理小说的热情,进度或快或慢的读着,主要沉浸在对东野圭吾的热爱里。前几天因为朋友生日,投其所好网购了几本横沟正史的金田一探案集送他做礼物;趁未送出之前,暂时先放下东野,先睹为快了一下。恰好都是从前未看过的作品:《犬神家族》、《名琅庄》(电影译为《迷路庄的惨剧》)以及《迷路的新娘》。金田一以及金田一少年,都是数年前喜爱的作品了,从小说、漫画、电影到动画片,收过很多,也看过很多。当时就为横沟正史作品那种诡异、悬疑、时代感的东西所折服;连同金田一少年,其实也都延续了横沟作品的那种戏剧化的、诡异的气质。在迷上东野的本格推理之后,对更为写实的东野作品更加偏爱了,甚至一度以为当自己的阅读视野再上层楼,老派的推理侦探小说都黯然失色了;

所以,优秀的作品并无所谓谁是大餐、谁是小食、谁是开胃酒,不同美味各有所长也各有所好,并不耽误我们全盘收纳、全部品味。说回到这次看的作品,更喜欢《犬神家族》和《迷路的新娘》。 ==============名琅庄的分割线=============== 先说《名琅庄》,感觉况味比较复杂。虽然与《犬神家族》一样,都涉及了家族前几代的复杂关系,但无论是小说还是影像化的电影,《犬》相对而言处理的更加清晰;《名》则有些笔触繁乱,让观者不仅对名琅庄本身如入迷宫,对其背景故事也容易如坠云里雾里。在这种风格的故事里,这样的笔法略显过于繁复,为了“迷路”而“迷路”,有些堆砌的感觉了。《名》的电影版《迷路庄的惨剧》也不太喜欢,一方面,囿于字幕翻译有失水准,人名都翻译得五花八门,看得着实头疼、支离破碎,未留下太好的印象;

当然,野际阳子的表演还是气场十足的,老太太演绎这样的淡定、大气而有城府的角色简直手到擒来,只是与读小说时候对系女的印象有差别,当然,这样的处理也许更好一些,让纸面上模糊的形象立体了起来。上川隆也的金田一倒是有点新意,相对于以前看过的稻垣吾郎和石坂浩二,这个金田一感觉油油的,倒是让人对金田一一那种迷糊鬼马的性格基因更加信服了一些。对上川隆也以前并不熟悉,只看过《白塔》和《花样少年少女》里面的配角演出,从此片才了解他也曾担正不少片子。 ==============迷路新娘的分割线=============== 再简单说一下《迷路的新娘》。这部小说放在金田一系列里面其实有点异类,书中的金田一耕助其实出场次数有限,而且对其推理的交代也过于模糊,阅读上并没有那种和侦探一起对案件抽丝剥茧的乐趣。

所以,只要别先入为主的下定义为“金田一侦探小说”,其实这部的可读性还是比较强的。可能不算是重要的作品,这部似乎并没有被影像化,比较遗憾。否则,以这个故事的奇情诡异,男女主角的养眼,影像化之后一定抓人眼球。 ==============犬神家族的分割线=============== 最后,主要说说这几部作品里面最为知名的《犬神家族》。作为横沟正史的代表作品之一,《犬》书叙事主线清晰、逻辑严谨,人物刻画细腻、立体,情节设定诡奇,围绕一座大宅,却讲述了一个惊心动魄的故事。电影版的《犬神家族》是由日本老牌导演市川昆执筒的,也是市川导演91岁高龄执导的最后一部电影作品。就个人观感而言,是非常好的将原著影像化的作品,无论是情节还是气质,基本再现了原著神髓。

但是片子一放出来就感觉氛围不同了,当看到市川昆的名字,就知道这部一定有别于自己以往看到的那些SP。出于职业敏感,以前买过一张碟,是市川昆导演的短片+广告集,略略看过一点。那种静谧的东方气质与美感,是如今的商业社会再难见到的;纷乱慌张的现代传媒,也难以容纳多少那样肆意铺张的缓慢旋律。市川导演与黑泽明等几位导演并称日本影坛四骑士,对于我们这样年纪的观影者而言,那确实是年代久远的名字了。所以,最初对这部拍摄于2006年的电影,何曾想过原来是这般经典老片的感觉。之前,对日本老电影的印象还停留在山口百惠时代的《野火》、《伊豆舞女》等等,对市川导演也并不了解。看过一点导演的广告短片,那种细腻如同清泉,似乎也是许多日本和台湾广告的基调所在,即使放在今天看来,也并不过时;

电影版《犬神家族》延续了市川导演的电影美学理念,镜头语言一丝不苟,节奏把握张弛有度,澄明的自然景象不染一丝尘埃,阴郁的大宅却又风雨欲来。菜菜子的表演拿捏的极具分寸,一颦一笑、微皱的眉头都被镜头捕捉的清晰分明,完美契合每一个疑窦、每一点起承转合。石坂浩二也不像60几岁的老人,虽然还没看过他年轻时的金田一作品,但相信即使事隔三十几年,仍旧是手到擒来的。对松子的演绎也比原著更加丰富了些,让人体会到那种自私而又极致的母爱之强烈。别拿快节奏的视觉冲击、高清晰的画质、大手笔的投入来衡量,把浮躁的心情收拾一下,慢慢沉浸到市川导演的电影里,你会从那种质朴悠缓里面体会经典的古意,也会领略金田一所处的那个时代真正的脉动与韵味。

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