神马影院 - 喜剧片 - 斗地主传奇之双王之王

斗地主传奇之双王之王免费在线观看

主演:秦沛;温超;周凯文;金梓壑;武凌;曾江;黄一飞;梁家仁

时间:2020-03-26

简介:爱奇艺出品的网络电影《斗地主传奇之双王之王》,举行媒体探班。在本片中,江湖地位的高低,不再取决于武功是否高强,而是要看你的牌技如何。现场拍摄的,是秦沛饰演的“百乐门”师弟,因对新掌门不满,而打算自立门

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爱奇艺出品的网络电影《斗地主传奇之双王之王》,举行媒体探班。在本片中,江湖地位的高低,不再取决于武功是否高强,而是要看你的牌技如何。现场拍摄的,是秦沛饰演的“百乐门”师弟,因对新掌门不满,而打算自立门户的戏。对于再次出演反派角色,秦沛表示十分过瘾。该片3月末登陆网络院线。

《赛车传奇》刚翻车不久,《极速天使》又迅即杀到。在这个男宇航员上天之后各方都在焦虑女宇航员什么时候能打上去的国度,男女从来都是平等的,只是相对而言极速天使们的加座感觉更加卡哇伊,流光速和樱冥殿的车队名就已经暗示汤唯要以箍着头巾的日式风格出镜。汤唯、刘若英、张柏芝,三个女人一辆赛车撑起了整部电影。而赛车差不多也是为这三个女人的戏码打酱油的,不用担心三个争男人的女人如何玩转电影,三缺一的窘境在斗地主流行后就已经被破解,何况还是本身就可成戏的三个女人。所以全片不见极速,没有天使,只有三个女人爱与悲情。

《被解放的姜戈》:中国式斗地主文/马庆云于电影艺术上,中国人保持着最原始的“外来的和尚会念经”的思维模式,因此,即使没有观看过几部好莱坞导演昆汀作品的观众,也会跟着叫好的大潮,对这位美国导演赞不绝口一番,从而显示自己紧跟时代的潮流,知道谁是电影的领军人物一般。这种现象的出现,一方面是中国影迷对外来电影接触尚浅,另一方面,也是某些电影发行公司雇佣枪手左右“尚浅”观影者思维所导致。与一般好莱坞电影相比,昆汀的这部《被解放的姜戈》更无目的性,不似《变形金刚》等非烧脑片似的,就是让好的打败坏的。如果把昆汀的这种创作方法当做编织草席的话,那可以说,他并没有预设结果,相反,通过手中各种芦苇的交错,让草席编到哪里算哪里罢了。

拿《姜戈》为例,姜戈与解救他的白人一起做“悬赏猎人”一段,便明显拖沓,与后边解救姜戈妻子一段构成割裂状态,有故意拉长电影时长的嫌疑。这种节奏性的失调,便是“编草席”创作方法的弊病所在。当然,也有一种声音认为,昆汀在这部电影中所展示出来的暴力美学值得认可。从《姜戈》的整个观影来看,我觉得,昆汀显得为暴力而暴力了,他乐此不疲地展示暴力场面,试图达到美学效果,殊不知,带着满头的鲜花,也便不是漂亮的发饰了,而是让主体沦为一个插花的瓶子。我们不排除很多暴力场面给人“振奋节奏”的观影快感,但这种“振奋”正是源于编剧昆汀大段大段的展示性而非推进性的对白所导致的观影疲惫。导演昆汀的这种艺术风格,无异于给观影唱着催眠曲然后照着观众的后脑突然猛击一巴掌。

包括《无耻混蛋》在内,昆汀的暴力“美学”,都试图为他的催眠之后提神的“暴力”找到现实依据。《无耻混蛋》找的是纳粹杀犹太人,而《被解放的姜戈》找到的,则是美国内战之前的南方农场主虐待黑奴。这两个“现实点”,无疑,在当下的政治氛围上,都是无比正确的。尤其当美国内战,北方工业资本主义战胜南方的农业资本主义(不知道这个说法于学理命名上是否正确)之后,出于政治需要,自然是黑奴解放伟大虐待黑奴可耻的呼声高过了黑奴为农场主私产的声音。胡适之先生的那句,历史是任人打扮的小姑娘,那句话,应该在此处提出来。如果美国内战,以南方农场主的胜利而告终的话,昆汀的《姜戈》又是怎一样的情形呢?从这一角度上讲,昆汀无疑是美国政府最受欢迎的主旋律导演与编剧。

从这一角度上讲,《姜戈》无疑是中国式的斗地主。我们改开之前的“建国文人”(我喜欢这么称呼这批文人),基本上全部的小说都是这么一个调子——地主是丧尽天良的,要千刀万剐的,无地农民是纯洁善良的,要杀富济贫的。当下,倒是也出现了一个思潮,认为地主的土地也是自己省吃俭用得来的,并不违反当时的法律,毛泽东时代,以暴力斗地主的形式将地主本应该受法律保护的土地私产收归国有,实际上是对人权的践踏,对私产的无视。这个思潮很值得玩味,我们按着这个思潮来重新审定美国历史时期的黑奴问题。美国南方的农场主也是按着当时各州的相应法律取得的黑奴,即使存在对黑人的人权践踏问题,但这并非是南方农场主的过错,而是保护这种“黑奴制度”的法律所导致的。

甚至于可以说,按着美国一贯的保护私产的法律传统,农场主的黑奴,也在私产保护的范畴之内。所以,在美国内战之前,若不是南方团队首先开了第一枪的话,北方团队于法理上是找不到打内战的依据的。美国内战时期,是否废除黑奴制度的法律保护,并不是打仗的主导因素,相反,这只是南北双方较劲的砝码,或者说棋子。北方的政治力量,通过废奴的口号,很好的发动了“最广大的黑奴人民群众”,从而造成近三十万黑人的参战,在一定程度上促成了北方的胜利。在废除黑奴的法律颁布之前,南方的农场主拥有黑奴,是受法律保护的。我们可以说这是恶法,但不能说农场主是恶主。反观《被解放的姜戈》,为了制造《无耻混蛋》一样的最低级的正邪两面的对抗,马上把姜戈团队置于道德高地之上,而将南方农场主放在被审判的席位上去,恨不得立马拔枪打爆他们的头颅。

如果将《被解放的姜戈》作为美国黑奴电影来看待的话,那它缺失了对美国农场主有价值与有高度的艺术关照,用最“简单粗暴”的方式丑化了这批美国内战的失败者,就像《白毛女》有意丑化黄世仁一样。在“胜者为王,败者为寇”的历史巡回面前,昆汀导演并未做任何有价值的思考,相反,直接“顺应了朝代”,认定“败者”就是贼寇,很好的美国主旋律了一把。这其实也正是“编草席”创作方法的讨巧之处,几个人物好比是芦苇,不过是压来压去,最终,让单向思维上的正义者战胜邪恶者罢了,当然,打到哪算哪,绝对不给影迷讲什么叙事节奏的,大不了在你观看大段的对白疲惫了之后,朝着所谓的邪恶者的脑门上出你意料的开一枪罢了。本人的电影聊天群:182802673

作为一部带有民国风味的喜剧,《斗地主》讲述了民国初年,鱼龙混杂、三教九流聚集的黑桃城中顺子(雷牧饰)进入王大猫(曹随风饰)府邸做长工,试图救助与其自幼定亲、青梅竹马春天的故事。在这个家里,除了大太太红桃,其她的姨太太都是短命鬼所呈现的状态营造出一种恐怖的环境不说,王大猫与顺子也有自己的小九九,由此,在一个看似工人与老板的和谐的家,却隐藏着每个人的斗智斗勇。影片中毫不避讳地呈现出老K、红桃、方片等游戏名词作为人物的姓名,彰显出一种狭路相逢智者胜的游戏欲望。而在这个民国背景的故事中,地主王大猫为富不仁、欺瞒无耻,尤其是每个人的背后隐藏着一个不可告人的秘密,通过对长工与地主的争斗将“逃离”活动凸显,作为一种娱乐的狂欢俨然成为了一次真实斗地主的真实写照。

影片的故事主线清晰,青楼“人间天上”的头牌艺人、才貌双绝的春天姑娘莫名的失踪,而善良与智慧并存的青年顺子借机进入王大猫之家,试图解决被其困住的春天。然而,在顺子进入后便遭到大太太红桃的勾引与师爷方片(韩兆饰)的软磨硬泡的同时,又遭遇到王大猫“狸猫换太子”的鬼把戏。因此,上演了一出以红桃、方片、顺子、王大猫和老K为主角的斗智斗勇之戏。《斗地主》借助观众对游戏斗地主的娱乐化将其用民国的故事进行包装,其中大量的游戏化场景在影片中处处可见。片中,不管是红桃的阴谋,还是师爷方片的腐朽之气,以及王大猫面对黑桃城的老K大帅筹集粮饷以顺子为替身等诸多事件都是相互配合,相互转合,其中,顺子深入王大猫的家里就出春天,并利用自己的才智与其“斗”,这本身就包含了一种“斗地主”的狂欢,它使得情节充满惊喜和张力。

例如,大帅拿着枪问王大猫,“这是你爹”,他紧张的回答,“这不是俺爹,你是俺爹”,让人哭笑不得的同时,也将那种戏仿的喜剧风味传递出来。又如,方片裸露着肩膀扭动着身体,跳着风骚的舞蹈所呈现的表情与形态,都会被幽默风趣的调侃弄得哭笑不得,甚至带来一种死亡的恐惧感。如果说,《斗地主》中角色是带来喜感的话,几个主角的表演则是一种戏仿背后的游戏狂欢。在这里,各种逗比的事随着节奏兴起,标志着一个时代在夸张的表现中找到了一个狂欢的时刻。无论是顺子为了春天,使出浑身解数,两次带春天逃离都失败后,不得已与王大猫达成协议,以自己代替他去死。还是顺子逃离后决心与王大猫斗一斗,等等,展现出了“斗地主”的不同境遇,在嬉笑怒骂中对现实社会进行批判与讽刺。

名称、海报不够阴暗,乍一看以为是一部枪战片,但其实是部罪案、悬疑。典型港片,很多人都批老套路,但是我对这种风格非常着迷,每到针锋对决的时候都不由地兴奋。但是悬疑片有个不好处,最后大揭秘出好多前面没有的镜头,观众可能不买账:加这么多,你想怎么编就怎么编,反正前面没有。同时,前面缺这么多镜头,都是各种线索七拼八凑很容易让观众看得云里雾里,而且没了行云流水的感觉。所以,想拍好这种电影不容易。《枪王之王》我看,还不错。古天乐的电影是越看越喜欢,就像动作片一定会看甄子丹一样。 演员都是大牌。杜汶泽很好,可惜戏份不多。李冰冰虽然封过后,但是跟其他演员比起来稍逊风骚啊。蔡卓妍简直成了配角的配角,导演屈才了。 电影用到了好多心理学的知识,之前刚刚看过耶鲁大学的开放课程。

PS:撇开剧情不说,一个射击运动员精准的枪法如果只能拿奥运金牌,在我看了电影之后觉得那真是没用。

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