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地球母亲免费在线观看

主演:Andrea,Santamaria,India,Coenen,Saïd,Amadis,玛丽-克莉丝汀·达哈

时间:2019-12-03

简介:A young boy living in a remote village in the Andes Mountains dreams of becoming shaman.

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《地球母亲》相关视频花絮
A young boy living in a remote village in the Andes Mountains dreams of becoming shaman.

导语:2019年春节档可能会成为本年度影视业寒冬的最后一个暖春,《流浪地球》的强势逆袭让媒体赞不绝口,并称之为“中国科幻电影的里程碑”,更有甚者直接提出“2019是中国科幻电影的元年”。似乎我们的科幻电影即将并入快车道,在下一个十年“赶英超美”!1.特效≠硬科幻我们可以很骄傲的说,国内顶级特效团队(MOREVFX)的水准在亚洲绝对是顶级的!《流浪地球》中75%的特效由国内团队完成,而工业光魔和其他外国团队的参与度很低,就是在这样的情况下,影片呈现出了近十年来少有的“好莱坞视效”,也难怪国内影迷对其啧啧称赞,爱不释手,其制作团队的用心是显而易见的,获得如此多的艺术赞美和商业成功是水到渠成。然而,过多的特效和目不暇接的蒙太奇使得《流浪地球》将“硬科幻”的定义扁平化,从一开始的震撼到中途的疲惫再到最后的震耳欲聋,整套观影感受更像一次乘机体验,发动机的轰鸣似乎自始至终萦绕耳畔。

诚然我看过的科幻小说不多,诚然我不喜欢科幻电影带给我的架空世界观,诚然我只因为这部电影才翻看了大刘的《流浪地球》。但我还是认为科幻应该是有作者性的,科幻应该是有思辨性的,科幻应该是有人性的。在本片中,我只是受到了官能刺激,这更像是当年《2012》带给我的死亡体验,而非原著小说带给我的莫名孤独。从刘慈欣的原著小说中,我们可以看出其独特的作者特点:文字简洁,通俗易懂,科普大众,高维创新。也许其小说的人物更像一个个公式符号,其文本缺少一种诗情画意。但不可否认,其硬科幻的属性是当今国内科幻文本所缺乏的。而本片却并没有在国产科幻片中独树一帜,因为它的技术优势压缩了太多电影与文本表达,所以很难定义它是一部合格的科幻电影,倒不如说《流浪地球》是一部优秀的国产商业电影!

口碑≠里程碑从电影艺术的角度评价《流浪地球》:特效优秀(90分)、音效合格(75分)、镜头调度及格(65分)、文本死板(60分)、逻辑硬伤(55分)、人物扁平(50分)、表演尬裂(45分)。春节档成为口碑之最,很大程度上反应了国内市场对于科幻电影的饥渴程度,而作为好莱坞百年电影历史中最卖座的类型片之一,中国内地依然具有很大的市场潜力,即使国内影视行业的洗牌即将到来,国内政策的收紧势在必行,影视投资的热钱即将离去。但是短期内,类似于本片的商业电影依然有爆发的余地。因为科幻电影类型的模板更为相较于喜剧片、艺术片、恐怖片等类型更容易套用,其普世的世界观和价值观几乎全球通用。所以该类型很可能成为国产喜剧片和爱情片之后的又一个增长点,且持续增长时间会更长。

如果说《流浪地球》是目前为止国内“近科幻电影“的标杆,那希望后面跟进的影片可以在提升特效的基础上,打磨剧本,找到特有的艺术特点,而不是一味的视效轰炸和英雄主义价值观。所以说,《流浪地球》并不是中国科幻电影的里程碑,我们其实还没有做好准备,因为大刘那么多好的文本我们并没有合格的能力完全承载到影视化艺术上。歪打正着不能被称作开始,真正的科幻元年似乎还遥遥无期······我们应该感谢刘慈欣的出现给予了中国商业电影一个巨大的IP福祉,能否用好这难得的原创文本是留给中国电影人的一个难题,更是一个值得挑战的机遇。一次次的鼓励都曾让人失望不已,这一回我自认为批评的中肯,鼓励的卖力,当然最希望看到的是真正的中国科幻电影!

我之前不知道《流浪地球》,只看过刘慈欣的《三体》和《球状闪电》。众所周知的是,大刘的文笔并不优美,但是他拥有写科幻小说的硬件——想象力。这部电影也与小说相似,有瑰丽的想象力打底,但是细节处理并不优美。影片前二十分钟建造了一个完整的世界观,蚯蚓干和教室的自然模拟屏等细节的佐证加强了真实感和末日感(这些感觉被“陈年蚯蚓干”的不严肃稍稍地破坏了)。让人对影片后面充满了期待。然而接下来越看越累,导演深谙电影就是运动,于是地球上充满了爆炸,撞车,地震,车在巨石坠落中的峡谷中飞驰的戏码用了不止一次,切换到空间站这一相对静态的场景时间过短过少,观众甚至无法和吴京一起体验焦急的感觉。还有细节的缺失直接影响到观感,春节十二响为什么觉得能行后来不行,程序加载怎么就需要硬件的支持了(管硬件的大叔出场的“我不行我不上”微笑很长很僵)。

尘归尘,土归土,万物有始有终,一切皆有定数。可我还没有来到遥远宇宙的另一端,我想知道那之外会有些什么;可我还没有来到银河系的中心,我想知道黑洞是否真的在那里扭转着时空;可我还没有见到过任何的地外生物,我想知道他们能否与我们和平的相处;可我甚至没有办法看见人类终于迈向一统,那一定是个和谐、富强、文明且包容多元的社会,充斥着活力与生机。我恨,人的生命这么脆弱、短小,却又承受了太多悲欢离合;我恨,人类的文明那么弱小、卑微,却又担负了太多依赖它而活着的生命。当宇宙寂灭,有序归于混沌,化为乌有,我们的文明能走向何处?我自然没有能力给出答案,而刘慈欣则告诉了我--他选择了希望。“希望这个东西,在我们这个时代,是像钻石一样宝贵的东西。

在他的笔下,人物的描写苍白而又平面,只是宏伟时间尺度下一个极微小的缩影,或者又可以说,是古往今来芸芸众生、人间群像的一个截面,将宇宙的苍茫和人的渺小演绎到了极致,这所有,放在了电影中,尽管呈现出了完全不同的叙事风格,却完整的传达出了原著中的精神内核:对故土的眷恋、文明的传承,而不是狭隘地将对民粹盲从、跟风的批判囊括进来,以主角一行人所在的救援小队为视角,展现出人类在面临巨大危机时所展现地团结、进取、不屈的精神--这才是真正的文明的“火种”,而绝非在宇宙中漫无目的地漂流最终变成文明墓碑的铁皮容器,“没有人类的文明算不上是人类文明”。

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